藝術家鑽研3D打印陶瓷 ︳用科技與機器探索傳統陶泥的極限

【另類職志】     Text / Gi       Photo / Gi  + Andy Wong

如果3D 打印機是冰冷的AI，那麼具有溫度的陶泥與雙手，如何能冷熱交融？年輕藝術家莫鎧靖（Silvester），多年來研究3D打印機製作陶瓷工藝；他是如何平衡古老陶瓷藝術與科技，以其藝術直覺與經驗，把機械的精準與變數掌握手中，創作多個具藝術價值3D打印陶瓷作品？

 

從香腸機而來的靈感

年僅28歲的Silvester，2021年於墨爾本皇家理工大學（RMIT）畢業，主修陶瓷藝術。他於第十七屆「出爐藝術畢業生聯展」獲頒發Fresh Trend Art Award；同年舉辦個展「Moiré」及「連貫性」，正式開始藝術生涯。

Silvester開始3D打印陶瓷創作，意念來自一次功課：「讀RMIT時，老師有次要求我們做一百隻碗。我不想純靠自己手捏、拉胚，又不希望做回傳統的倒模，就想到不如嘗試3D 打印技術？但坊間並不容易買到這台機器，那我就自己reseach和裝崁。」他先了解不同器械的可行性，最後發現香腸機的器械原理有相同之處，就循此方向改裝；最後多次測試陶泥與機器的穩定性，半年後那一百隻碗，就在自己研製的3D打印機下誕生。

3D打印技術其實早在於八十年代已經出現，但當時打印機體積龐大，限制多，主要用於工業與研究，未涉及藝術領域。即使近年3D打印陶瓷技術漸趨普及，但在國際藝術界仍未成潮流，Silvester為何那麼勇敢，一頭栽進去嘗試？「我的心態是很想去試新的東西。2018年時，我只有22、23歲，那時我沒電機工程背景，也不肯定會否一直做藝術家，也不知道是否會舉辦展覽，但我是毫無顧忌地去嘗試。」

同時他亦與友人加入Trial and Error Lab實驗室伙伴計劃，探索結合設計與藝術的可能性。

 

機器多精準也不能取代人手

如果把3D 打印陶瓷比喻為AI，他認同嗎？他沒正面回答：「3D打印機只是幫助陶泥塑型；但不論是設計（運用電腦軟件創作三維設計圖）、加工、燒做、上色等，我必需親手照顧每一部分。」陶藝需要由人判斷天氣、濕度、機器等元素；就像訪問這天，Silvester總要觀察作品有否在打印過程中，噴咀是否合適、陶泥有否下塌等。故此3D 打印只是取代手捏或拉胚的塑型過程。

「我借助機器創作，或許能令人印象深刻；但創作在form（形式）之外，要有內容與視覺元素，才能帶給人共鳴。」

今天，Silvester已沒有再用那從香腸機啟發靈感的3D打印機；他早購置專業的機器，作品亦現身多個展覽如 Fresh Trend 2021 展覽、香港 Art Basel 2022 及典亞藝博 2022，2023 Affordable Art Fair等。

 

藝術離不開探索與實驗

能持續對3D立體打印陶瓷保持好奇及探索之心，除了青春熱血，更由於這新興工藝太具吸引力：「我可用科技及機器，探索陶泥這傳統物料的極限。因為陶泥本身是很古舊、很穩定、容易受外界因素的物料，我想探究結合科技能後，如何帶來更精確的創作空間。」

說到最深刻的3D打印陶瓷作品，Silvester不脫年輕人本色，竭力尋求陶瓷來到他手中的可能性：「我做陶瓷其中一個方向，是探索物體之間的關係；嘗試陶瓷擠出來的不同效果，把它們黏在一起又產生了什麼關係等等。」像名為「Statue #21」的作品，如海螺般的紋理獨特大圓錐體，黏上多個如海洋生物藤壺的小圓錐體，他刻意把3D打印陶瓷拼砌組合，讓觀者自行想像；可見他的藝術創作，是在藝術中重新發掘陶瓷這古老物料的特質，拓闊其創意與美感。

當藝術創作需要歷練浸淫，那身為年輕藝術家，如何看自己的優點與限制？「年輕藝術家或許沒那麼受傳統框架的前設限制，自由、大膽一些。我也深知自己年輕，仍需要許多練習的過程，多看別人的作品，更多思考。」對他而言，用心雕磨創作意涵，還是在藝術之路立足的不二法門。