實驗課程【不再錯印！經營品牌必學印刷知識】
課程簡介
經營品牌者，特別是小型品牌，必然面對過大大小小的印刷狀況—辛苦設計好宣傳品，卻不懂將設計變成印刷稿；送出印刷稿，印出來的不論在紙材、大小與顏色方面，都與想像完全不同；坊間連鎖印刷公司成行成市，設計如倒模印刷，印不出品牌的獨特性。要知道「設計」與「印刷」是好搭擋，很多時候大家做好前者，卻容易忘記後者，以致設計沒法完整呈現。
如果你正因上述的印刷狀況而煩惱，歡迎你參與本課堂。本課堂邀請到專業的印刷業者教授實務的印刷知識，與印刷稿背後的設計思維，更重要是讓你認識不同的印刷術，不再浪費時間於單調甚至錯誤的印刷品上！
課程內容
印刷知識分享、例子分析、經驗分享
課程重點
- 品牌識別度與印刷的關聯性
- 介紹實際印刷流程、選紙及選色技巧、加工應用及完稿須知
- 講解印刷稿背後的設計思維
- 分享不同印刷術與及選取合適印刷術的要點——特別介紹Risograph印刷術
課程對象
（一）做好設計卻因缺乏印刷知識，常在處理印刷時觸礁；及
（二）正在尋找合適品牌的印刷方式之手作工藝師/小型品牌經營者
課程資料*
| 上課日期 | 2022年3月25日（五） |
| 上課時間 | 7:30pm-9:30pm |
| 地點 | 因疫情關係，將改於網上平台Zoom授課 |
| 費用 | $200 |
| 截止報名日期 | 2022年3月18日（五） |
*Trial Academy 將持續觀察疫情，課堂將因應疫情的狀況以及政府分佈的限聚令安排，有機會改為網上授課。如有改動，Trial Academy會於開課前7日透過電郵發出通知，敬請留意。
報名連結
導師簡介
Ink’chacha team
Ink’chacha 2013年成立，是一間集合了各種印刷技術，把創意融入印刷的工作室。主力提倡個人化的印刷品，組合不同技術希望可突破小量印刷之局限，希望大眾也可享受到印刷帶來的喜悅。
一小誌製作研習班
研習班簡介
這些日子，我們一直在觀看別人製作的短片（直播）、相片、文字、圖畫及刊物。讀別人的故事，當然是借鑑與鼓勵，但其實我們每一個體，同樣累積了複雜的情感、獨特的經歷與古怪的念頭，這些皆是獨一無二、屬於自己與時代的故事。要是我們都能把這些一一整理與記載，將成為人生重要的記錄，甚至是留給後世的歷史。
是故我們將再次開辦一小誌製作研習班，邀請對紙媒、文字、圖畫或想學習做小書的朋友，製作自己的獨立出版——小誌（Zine）！課程將請來資深編輯，以及迷你書藝術家授課。課程完成後，你將擁有一本自己一手包辦的小誌。就讓自己的心底的聲音，在這個波譎雲詭的時代，以創作小誌來發出哮聲！
研習目標
掌握小誌（zine）基本形式、編輯脈絡與技巧、內容，以及製作技術與竅門。由構思主題、製作、印刷到發行，由導師一路同行，慢慢就完成一本個人小誌。
研習內容
- 紙本作為媒介有何特色？
- 怎樣舖排與理順自己的信息與想說的話？
- 排版、設計與信息傳遞有何關係？
- 製作小誌及迷你書的實際操作方法是？
- 小誌選取不同製作形式，需要考慮的是？
- 小誌如要發行，有何渠道？程序如何？
研習方法
- 課堂授課－－編輯技巧、媒體理論、設計及製作方法解說
- 製作技巧－－由零開始，小誌製作技巧的學習與應用
- 收藏分享－－中外雜誌、小誌收藏，分析編輯套路、設計技巧及藝術元素
- 實驗習作－－自行或小組完成一本小誌，在2020年4月的Trial and Error Lab「成果展」展出分享
研習班對象
對紙媒、文字、圖畫或想學習做小書的朋友。
研習班資料
| 開課日期 | 2019年12月30日、2020年1月6日、1月13日、1月20日（基本，逢星期一） 2020年2月3日、2月17日、3月2日、3月16日（導修，逢星期一） |
| 上課時間 | 7:30pm-9:30pm（基本）／7:00pm-10:00pm（導修） |
| 堂數 | 8 |
| 上課時數 | 約24小時 |
| 名額 | 8-12人 |
| 地點 | Trial and Error Lab （佐敦吳松街191號突破中心1樓） |
| 費用 | $1,800 |
| 截止報名日期 | 2019年12月26日 |
報名連結
https://breakgather.breakthrough.org.hk/form/TW1920_MC04A
導師簡介
梁柏堅｜Breakazine 突破書誌編輯顧問
不是導演，不是填詞人，也非剛當選的區議員。這梁柏堅是編輯，此課程的歷屆導師，一生沉迷紙媒，喜愛文字與圖像躍然紙上的質感。過去二十多年，他於「突破機構」分別擔任書籍編輯、網站監製及雜誌編輯工作，並有份籌辦《突破書誌 Breakazine》。
黃天盈（天藍）｜《蛋誌》創辦人
香港迷你書協會會長，屹今共製作逾70本手做迷你書。畢業於澳洲皇家墨爾本理工大學藝術文學碩士（主修繪畫），香港中文大學藝術文學碩士；現全職從事藝術創作、書籍裝幀及藝術教育工作。
一小誌製作研習班 2019
https://youtu.be/4GZcnl9-o94
在這個紙本不被重視的年代，甚麼人想要做一本「小誌」（zine）？
A. 我有一件很正的事想寫或畫下來。
B. 我想學習出版一本小書。
C. 我有很多鬼主意想告訴人。
D. 我想整理內心的聲音。
短片中的Fion和Kelvin是上幾屆的一小誌製作研習班學員，他們因為有以上想法，於是參加了這研習班，並成功製作自己的「一小誌」，至今仍相當回味學習過程。導師梁柏堅2019年1月將再次開辦這小型工作坊，為學員理順出版小誌的目的、主題，並在製作、排版到印刷提供意見。課堂完結，你都會跟Fion和Kelvin一樣，擁有屬於你的「一小誌」！ （*截止報名日期：12月31日）
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//一小誌製作研習班2019 @ Trail Academy//
上課日期：9/1, 16/1, 23/1, 20/2 , 27/2, 13/3, 20/3 （逢星期三，包括課堂及個別導修時間）
時間：7:30pm – 9:30pm
地點：Trial and Error Lab（佐敦吳松街191號突破中心1樓）
對象：對紙媒關注的人士，又或一直想把個人想法整理，並想傳遞一些信息，用小誌（zine）去記載的朋友。
名額：12 – 15人
研習目標：好的小誌（zine）不只講求美感，也講脈絡、進路和內容，這研習班將與學員一起由構思主題呈現、製作、印刷到發行，慢慢研習如何完成一本有個人風格的小誌。
研習問題（部分）：
- 紙本作為媒介有何特色？
- 怎樣舖排和理順自己的信息？
- 排版和設計與信息傳遞有何關係？
- 印刷和製作有什麼要考慮的地方？
- 紙本製作如何結合網上媒界達到宣傳作用？
- 「小誌」如要發行，有何渠道？程序如何？
研習方法：
一）課堂授課－－簡單的編輯技巧、媒體理論、設計方法解說
二）收藏分享－－老編分享多年來「買埋買埋」的雜誌、小誌收藏，分析編輯套路
三）實驗習作－－必須自行或小組完成一本實習小誌，在2019年5月的Trial and Error Lab「成果展」展出分享
導師：梁柏堅 ︳Breakazine 突破書誌編輯顧問
Pakkin不是導演，不懂填詞，也沒有參選2015年的區議會選舉。過去20多年，Pakkin在「突破」分別做過書籍編輯、網站監製及雜誌編輯工作。2008年Pakkin開始跟戰友一同籌辦《突破書誌 Breakazine》，見證書誌這8年來不斷的變化及革新。
費用：$1,800
讓紙在油墨裏滾動！
讓紙在油墨裏滾動！
【另類職志專題】 text/ dydy photo / andy wong
「紙，決不會消失！」在這個「以紙為生」的專題，差不多每個受訪者也如此說。
這不是幾個人的執着，如果你也跟着我們的旅程，一步又一步，就能看見紙的創作可塑性，紙張與大自然獨特的連繫，以及它帶來一段段驚喜的藝術旅程。
在最後一章，我們決定讓一卷卷雪白的紙，染上刺激眼球的油墨 ── 這次介紹的是小型印刷店Ink’chacha，和它們的Risograph 手工印刷方法。
紙與印刷，唇齒相依，或是近年很常說的「命運共同體」。當紙正進入轉型，印刷是不是也要轉化？
由以紙為生，到以印刷為業，我們怎樣可以共同建立一個更多元、更多選擇的文化職志空間？
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Risograph printing，是一種富有懷舊色彩的印刷方法。強烈的色調對比，粗糙的油墨微粒，再加上輕微褪位的驚喜，令不少藝術家和設計師都喜歡以此作為媒界，創作有趣的海報和出版刊物。而位於官塘的Ink’chacha 是香港唯一一間做彩色Risograph 的小型印刷公司。
難不成這是一種新興的印刷方法？
「不是啦！」Ink’chacha的阿King （是女孩子來的）笑笑說。「它其實就是我們小時候，學校油印試卷的那部機器 ──只不過試卷只需要印黑色。」
哦？油印試卷？就是那些一摸上手就甩色，令白袖子灰灰黑黑的那種印刷？
「對啊！在我們的印刷廠，你不只可以印黑色，更可以一共選擇18隻不同的顏色，但它的基本原理真的和你讀書時印試巻一樣啊。」
所謂的「油印機」，其實是日本公司理想科學株式會社在1980年代發明的高速印刷機。它的原理類似絲網印刷，每次以一個單色油桶，通過蠟造的紙版，在紙上高速掃上一隻顏色，印出文字或圖案。這部機器最初是設計給學校印發大量試卷通告，或是地產公司即時印製街招傳單。
這些印刷品不講求美感，只講求數量，所以這部印刷機順理成章地成為一部「不追求完全準確，只求快點收工」（笑）的速印機器。
當大部分人都在追求影像、圖像愈來愈精細清晰，一批做插畫設計的藝術家在10多年前留意到油印機的不確定性和趣味，開始用這個印刷方式作為創作一部分。「喜歡Risograph的人，通常都是富有想像力，和對顏色好敏感。如果一來就跟我們說：我要印10隻色！」King笑說，「那多數都是未能好好理解Risograph的朋友。」
Risograph與數碼或柯式印刷不同，它並不是用4種標準顏色（CMYK：Cyan青色、Magenta洋紅色、Yellow黃色、 Black 黑色）作為油墨，拼出全彩效果，而是只能用既有的18隻顏色，左溝溝，右配配，一層一層印出來，才有一種彩色的感覺。（如果要真正明白這個原理，歡迎你參加我們之後舉辦的「試錯小考察：Ink’chacha 參觀活動」）
「所以它不太適合印刷全彩照片，顏色好容易變得好『瘀』；反而是用來印單色、雙色的作品，才更突出到Risograph的特質。」阿King是在一次學校修學旅行認識Risograph，當時覺得，「色彩和質感都很吸引，就上網看、買書來研究。」2012年，她與3個朋友夾錢買了一台二手機，租了半個工作室，就開始自己印刷。「我們當時都有正職，沒有特別宣傳，都是幫工作室的鄰居呀、朋友呀印下宣傳品。」
他們只是由興趣開始，嘗試、實驗Risograph。沒想到，它卻帶他們走得愈來愈遠，成為職業。
「我們的第一位顧客，是一位在外國專做Risograph的藝術家。她的丈夫來香港工作，她就在香港做創作，想用Risograph來印一份社區報，記錄她在本地小社區看到的工藝師故事、社區人物。」這位藝術家名叫Anna Gleeson，她和另一位香港藝術家Furze Chan 一起合作的社區報叫《下環報》（Ha Wan Pao），概念是來自她從前在日本東京小區看過的社區報。
「她在香港找不到其他Risograph的印刷地點，就打電話去印刷機的公司，他們跟她說：哦，早排有幾個人買咗部二手機，你試下問下佢哋啦。」就是這樣，Ink’chacha在剛開始的時候，有了同伴兼顧客，一起研究和創作。（有關《下環報》，可看《南華早報》這篇藝術品評論。）
「後來，她又在我們這裏印了一本『全彩』相集，是她小女兒平常拍的影片 ── 但即使是她那麼熟悉顏色、Risograph的藝術家，都花了1年才做完。而且效果也不是人人能理解的，哈哈。」相片本來已經是由小孩的角度看事情，再加上Risograph印刷帶來的模糊感和瘀色…… 是和平常很不一樣的相集呢。
就是這樣，慢慢研究，慢慢與伙伴嘗試，阿King 他們由完全不懂機器操作，邊試邊學，成為「彩色油印專家」。2014年，Ink’chacha正式註冊，現時由阿King 和拍檔阿Jeff兩人營運。愈投入Risograph印刷的方法，他們愈體會印刷本身是一種特別的工藝：「好多人以為印刷，就是把圖案文件輸入印刷機，按個按鈕，就行。但其實，印製不同的作品、面對不同要求的設計師，是需要好多心機、時間和溝通，讓大家可以試到一個理想的效果。」
就如他們的Risograph機每印5張、10張，就會嚴重褪位，必須要人手參與、較正；事前也要跟藝術家溝通好，到底他想保留幾多褪位的趣味？還是他想盡量準確？
許多時候，設計師、藝術家們都會反過來問阿King 他們的意見，「因為要印得好，在設計的時候就已經要想好如何襯色，如何將圖案拆開分層印刷。我們會教大家做。」
他們也會建議設計師們用什麼紙，哪一種較划算。「做Riso一定要沒有塗層（uncoated）的紙，我們的機最多只可以用到A3的大小，少於300g的紙。」手造紙、環保紙，全部都可以，按着不同紙質吸收墨水的程度不同，就更需要他們在旁邊調節和監察。「Riso用的是大豆油墨，而且是不會被風乾的，必需被紙本身的纖維完全吸引才會『乾』。如果設計師選擇較難吸水的紙，我們就要印一張、拿一張，確保它們不會重疊而互相沾污 ── 當然亦有些藝術家是喜歡這些有趣的圖案。」
怪不得有人說Risograph是一種需要大量「手工」的印刷方法。「對呢，是要有頗多工序的，但這些流動性也是它的特色。」
以印刷為生，跟以紙為生一樣，對於一般人來說，都像是投入夕陽工業。「我們入行5年，見證許多印刷廠關門，老師傅走的走、退休的退休。」從前在最70、80年代最高峰的時候，做印刷就是做「印銀紙」，基本上不愁生意。「上一代的師傅都好有錢的，點似得我們咁窮？」阿King笑說。
「來到我們這一代，印刷不是必須，但它仍是一個難能可貴的工藝。當人人都習慣了看Instagram、Facebook照片，掃掃掃，睇睇睇；大家仍然會來我們這裏印邀請咭、海報、明信片，或是個人咭片 ── 就是為了傳遞一份心意，一種拿在手裏的質感。」
Ink’chacha現時不只做Risograph，也做數碼印刷、Indigo Print（顏色更準確的數碼印刷）、絲網印刷等等。
「我們想保留最多的印刷方式，讓大家都有更多選擇，去製作一些更精緻的印刷品。」King說，「印刷已經轉化了，它在工藝、藝術、設計裏面有一個獨特的位置；在愈是電子化的時代，我們看待印刷品，無論是海報、Postcard，卻愈是珍貴。」
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【試錯小考察 —— 去Ink’chacha親手做一張動物聖誕咭】
想試吓錯了，卻能產生意想不到的印刷效果嗎？
文中的Risograph正是一種可讓人嘗試撞色和犯錯的印刷技巧。不如就在12月初，來Ink’chacha實地考察，親自試試把顏料左溝溝，右配配，印一張獨一無二的彩色油印動物形狀聖誕咭吧！
「Ink’chacha 動物聖誕咭工作坊」
日期：12月1日（五）
時間：7:30-9:30pm
地點：九龍官塘鴻圖道37-39號鴻泰工業大廈4樓5號室 Ink’chacha
收費：$390/位
內容：
1. 由Ink’chacha講解Risograph原理及器材；
2. 學習Risograph配色技巧；
3. 參加者用Ink’chacha預備的動物形狀紙版和材料，製作1張不超過A5尺吋的聖誕咭；
4. 參加者將獲贈Ink’chacha的小禮物一份，包括印刷成品及colour sample。
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「另類職志專題」是什麼？
我們每季也會開展一個多媒體專題，帶大家走入非流的職志世界，了解不同職業、工藝的故事，與及在香港發展的可能性和血淚史。
書店的故事，就是自己的故事
書店的故事，就是自己的故事
【另類職志專題】text / 梁柏堅 photo/ 梁柏堅 + Andy
作者為《突破書誌》編輯顧問，大學畢業後一直擔任書籍、雜誌、網誌至書誌編輯工作，職志一路與紙、書為伍。
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每去到一個城市，總要看看她的書店。
因為相信，一個城市的氣質與靈魂，都反映在她的書店中。
第一次自己一個人去旅行，是去了台北。那時捷運還沒有建成，什麼地方都是用腿走過去，幾乎天天都要去書店看看。摸着書架，翻着書頁，所看見的台灣，和在香港二樓書店看到的很不一樣。忽然大悟。原來每一間書店，其實是店長的眼睛，是店長在現實與理想之間的選取，是店長品味與心懷的反照。
我是從小就幻想，自己有朝一日，可以生活在一個被書環繞的地方。小至一間書房，大至一個城市。
早陣子辦公室需要重新調動空間，我那分散各處的書重新聚合在我那幾十平方呎的房間中。碰巧有位在中學兼任圖書館職務的老師來探班，一看我的書架就說，啊，大概超過5,000本書在這裏吧？我腼腆地笑了笑，不敢說這些年間，多少是買的時候興致勃勃但到讀的時候卻興頭缺缺，中間送了多少書去漂書，也不敢說還有多少書仍在家中書櫃。
每次面對書災，都是一次洗心革臉的機會，讓書架上的書重新流動，也重新問問自己，我如今關心的是什麼？接下來我想往哪裏去？我當讀什麼來作準備？
那些已送出去的書，盛載着往昔的我；而仍留在我書架上的書，反映着我當下的心境，以及對未來的期許。
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書店，像城市的書架。怎樣的書店進駐，怎樣的書店離開，書店的形式與營運怎樣轉變，反照的是店長們的經歷和願景、一代人的心境變遷，也是這個城市的往昔、當下，與未來。
好幾年前，台中的實心美術辦了一個座談系列「我開了一間店。」宣傳文案有這樣的一段：
「想開一間店是夢想
開了一間店是實踐
開過一間店是歷練
這些人傾倒生命的所有，
以熱血開始一條自我摸索艱辛的開店之路。
有人就此，人生崩壞，
也有人在這裡找到生命的價值與定位……」
書店的故事，是店長與愛書者的故事，也是這個城市的故事。
聽着，然後，你會看到你自己的故事。
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【活動推介】Error Friday —— 開書店是不是我人生中的Error？
2017年10月13日（黑色星期五！）晚上，Trial and Error Lab將舉辦今年度第一回的Error Friday。這次對談，將由《突破書誌》編輯顧問梁柏堅主持，分別邀請「阿麥書房」退役店主James ，「FlowBooks書多」守護者樹單，和佐敦「突破書廊」負責人Entory ，講述他們在營運書店裏碰過的釘子，學到的教訓，如何重新踏上不同與書為伴的道路。這次對談，大家就一同勇於犯錯，重新嘗試，為香港的書店找出新路啦！
請click這裏報名。
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「另類職志專題」是什麼？
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一張紙，反映一個國家的文明
一張紙，反映一個國家的文明
【另類職志專題】 text/ gi photo / gi
認識《和紙之美》這本書，是在澳門的「边度有書」獨立書店。
那夜是一個討論「城市還需要書店和書本嗎」之類題目的讀書會，我跟赴會的香港友人，在書會開始前隨便探視書店四週，遇上了這小書，書名《和紙之美》令我忽然醒悟 —— 沒有紙，就沒有書本，也就沒有書店，城市也就欠缺了閱讀的人文風景。
怎麼我們一直沒有注意紙張的美麗？怎麼我們從不關心紙張的來去？不如，就把這書帶回家，學習理解，紙是什麼吧！
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拿起這書，先是被書紙吸引：微黃的書紙，印上大小和行距適中的字體，各個篇章皆以畫作間隔，還有各式和紙的照片，讀起來好舒服。一本選紙與設計恰當的書本，其實在細讀之先，已帶來美好的觸感和經驗。
翻到書的序言，負責撰寫的台灣中央大學教授巫佩蓉提到日語之中，「紙」的日文發音與「神」（kami） 相同，日本人把紙推崇為至高無上的位置 —— 這句讓我不禁驚訝起來 —— 紙在日本人竟是如此重要，日本這一個惜物的民族，竟對紙張敬重有若神明。
這句話是誇張了嗎？讀着讀着，就會明白；因為這書作者就是日本民藝運動之父柳宗悅，雖已於1961年去世，但因他生前提倡日常工藝品需要使用才顯出美麗，是故發明了「民藝」一詞，就是民眾的藝術的意思，至今還影響着日本以至亞洲各國的藝術界。
在這書中，他分享到心中每張美麗的紙，都由大自然孕育的植物、當地珍貴的水源，以及富有經驗的造紙職人製作，正正就是獨一無二的工藝品。這些紙，不應束之高閣，而要用來畫畫、寫作，甚至貼在窗框，才不枉一張紙艱辛來到世間的任務。
這書結集了他四處走訪和紙職人，又或個人觀察而寫成的三篇文章，當中不單涉獵日本造紙的專業技術，也有許多關於紙的雋語，不如我就選幾句書中的話，跟大家分享。
「和紙為可尊貴至此？有諸多原因，其中，最重要的原因就是紙張無可比擬之美，這股美源於正統的質材。紙兼具剛柔之美，放眼天下，再也找不到其它事物可以比擬。」
「潔白的紙本身就是一件藝術品。真是不可思議，明明只是一張書寫用紙，光裸無暇的紙面，卻蘊含另一種美感。美紙來美夢。」
「紙沒有私欲。它並未憎恨世上某個特定的對象。於是，紙張有股親切的特性。不仔細觀察的人，也許漠不關心；親近紙張的人，會感到一股難以割捨的緣分。」
「人類使用多少張紙？我們可以藉此來推測一個國家的文明程度……從日常用紙可以看出國民的素養。不重視和紙的人，也不會重視美感。」
「現代人對待紙張輕忽怠慢，原因出於人們製造出許多可以輕慢的紙張，亦有一說是人們已經失去追求正統紙張的心意。」
「現代紙品之所以差，就是因為它悖離長年的傳統，人們汲汲營利的心，毫不猶豫地捨棄美感。」
誠然，若然連一張紙也不會珍惜，又怎稱得上是一個愛護自然、敬重傳統的人？書中的每一句，都是向我這種對紙張以至大自然毫不溫柔的人，大力的當頭捧喝。
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《和紙之美: 柳宗悅給惜物者、匠人的生活美學態度》
柳宗悅著，侯詠馨譯，2017年出版
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「另類職志專題」是什麼？
我們每季也會開展一個多媒體專題，帶大家走入非流的職志世界，了解不同職業、工藝的故事，與及在香港發展的可能性和血淚史。
以紙為生，真的可行嗎？
以紙為生，真的可行嗎？
【另類職志專題】 text/ dydy photo / 水木研社 somoodstudio
大家都說，我們身處電子時代。在講求快捷、便利、輕省的世代，似乎紙張已沒有一席之地。
只要在Google 大神輸入「紙之死」（The Death of Paper），你會找到上百篇分析文章，討論紙張被淘汰的必然性。
所有與紙相關的行業，都被稱為「夕陽行業」：紙廠、印刷、報紙、雜誌、書店……最近，甚至回收紙業，都不復存在了。
紙的價值，真的如此低嗎？
我們不是頑固的老舊派啦，我們是必須要接受（同時也享受），紙張正被電子化取代作為記錄、認證，甚至交易的工具。
我們用電子登機証、簽發電子証書、用電子貨幣等等，這些都是很便民也很環保的措施。
但即使是這樣，我們相信，也並不代表紙正在步向死亡。
反而，它正以另一個身分、另一種形式重生。
紙是工藝。
人們會選上它作為載體，是因為他們要傳遞獨特的感情、質感、溫度、風景和故事。
透過手造紙、手繪插畫、書法、印刻，以及各種排版設計，紙張、賀咭、明信片和書本承載的是電子化難以提供，由指尖傳來的回憶和觸感－－也即是我們的人性。從粗糙到柔順，從光滑到啞面，從亮白到泛黃，紙本身的存在就是一種獨一無二的記錄。更別說，它給我們全方位的感官享受：由文字之美，印刷排版的藝術，到紙的獨特香味，甚至是每一頁翻過去而傳來的「沙嘞」聲。
所以，以紙為生，不是走進夕陽。
而是走入一個全新的職志行業，把紙作為工藝、作為故事的傳遞，好好保存和昇華。
Trial and Error Lab 的2017初秋專題【以紙為生】，將會由造紙開始，釘裝，編輯，直至印刷、排版，最後在書店上架，訪問不同的「紙職人」，讓我們走過圍繞紙張的職志之路。我們亦會介紹幾位在Trial and Error Lab 的駐場伙伴，分別為回收物料製作手造紙的Because@水木研社，透過紙品與銀器混合素材說故事的Fionsay，及以古老技術把相片湛藍地曬在紙上的Blackcred。
想與我們一同翻入下一頁，就要密切留意我們的網站（trialanderror.hk）或Facebook Page啦。
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